Nina Bouraoui
A romancista franco-argelina Nina Bouraoui (filha de pai argelino e mãe francesa) foi considerada um prodígio por muitos de seus contemporâneos.
Ela escreveu seu primeiro romance, La Voyeuse interdite (1991; The Forbidden Vision , 1995), aos dezenove anos; mais tarde foi publicado pela Gallimard, uma das mais prestigiosas editoras francesas. Seus livros subsequentes, lidando com temas de sexualidade e identidade em um contexto social e cultural argelino, fizeram dela uma das mais conhecidas romancistas contemporâneas do norte da África.
Biografia
Nascida em Rennes, na Bretanha, Bouraoui mudou-se para a Argélia em 1970, onde viveu até 1980 com a família. Durante um verão na França, sua mãe anunciou que eles não voltariam para a Argélia. Esta constituiu uma primeira fratura emocional e cultural e marcou fortemente a memória de Bouraoui. Mais tarde, mudou-se para a Suíça e os Emirados Árabes, onde frequentou instituições de ensino francófonas.
Essas mudanças frequentes deram-lhe uma impressão de exílio, o que levou a questões de identidade e afetou sua escrita posterior. Depois de terminar o ensino médio, ela foi para Paris para fazer os estudos universitários.
Solitária e excluída da sociedade argelina quando criança, ela encontrou refúgio na escrita desde muito jovem. Escrever tornou-se seu meio de explorar e expressar suas emoções, bem como uma forma de escapar da armadilha entre as culturas argelina e francesa: “Eu era uma criança selvagem, introvertida e solitária, e comecei a escrever sobre mim para compensar a perda de a segunda língua, para que os outros gostem de mim, para que eu possa encontrar o meu espaço neste mundo. A escrita é o meu verdadeiro país, o único em que posso existir, a única terra que controlo “, disse Bouraoui em 2004 entrevista com Dominique Simonnet para L’Express.
Hoje, sua produção é impressionante considerando sua tenra idade. Suas obras mais famosas são La Voyeuse interdite, L’âge blessé (1998; Blessed age), Garçon manqué(2000; Tomboy , 2007), La Vie heureuse , e seu último, Mes mauvaises pensées (2005; Meus pensamentos impuros).
Influências e escrita
Bouraoui é conhecida por seu estilo torturado e introspectivo. Combinando autobiografia, poesia e ficção, ela escreve como um pintor poderia pintar, com frases curtas, ritmo rápido e pequenos traços. Freqüentemente descrita como uma romancista ferida, solitária e violenta, ela confessa muitos temores – da escuridão, da altura, do vazio, da solidão – que todos vêm à tona em seus escritos.
Seus textos também carregam as influências narrativas e estilísticas de escritores franceses modernistas, como o simbolista Charles Baudelaire e a autora feminista e romana Marguerite Duras.. Como Baudelaire, ela escreve poesia que combina suavidade com violência e monstruosidade, grotesca e sublime. Carcaças e caracteres distorcidos são um dos leitmotifs comuns de Bouraoui. Até o amor parece estar ausente; o sexo está associado à morte e o amor à dor. Baudelaire disse uma vez que o amor significava a perda da inocência e escreveu em Les Fleurs du mal que fazer amor era fazer mal. Da mesma forma, em La Vie heureuse, Bouraoui compara os gritos de felicidade sexual aos de alguém que está sendo assassinado. A autora justifica seu estilo assim: “Sou uma voyeur feminina; nada me escapa, nem odores, cores ou respirações. Roubo certos detalhes da realidade e os impulsiono para outra realidade: a dos meus personagens. Oscilo entre o verdadeiro e falso, entre a realidade e a ilusão.”
O resultado cria a aparência de disfuncionalidade e desorganização. Suas palavras surgem, um fluxo de consciência semelhante ao do nouveau romandos anos 1950. Como resultado, o tempo nunca é linear ou contínuo. Bouraoui atrai o leitor para seus pensamentos retrospectivos e confunde seu público enquanto ela se move do presente para o passado e do passado para o presente sem transições ou indicações textuais. A obra de Bouraoui nunca é serena.
Suas Obras
Os livros de Bouraoui são marcados por múltiplos temas recorrentes. Exílio, busca de identidade, questões de gênero e ambigüidade sexual e morte aparecem constantemente em seus textos. Le Bal des murènes (1996; A dança das moreias) decorre num cemitério e tem como protagonista o guardião deste cemitério.
Todas as noites, esta personagem prevê uma partida prematura e orquestra a sua morte: “Posso ver-me a partir na metade da minha construção, abandono o meu caminho … Vou partir antes de envelhecer.” Seu trabalho transborda de imagens de morte e fantasmas de prisioneiros torturados por algozes sádicos. Mesmo La Vie heureuse , que poderia prever uma história feliz, começa com esta frase: “Klaus Noma morreu de AIDS hoje”, e um dos protagonistas sofre de câncer.
